Начинался жанр интервью в старинной английской журналистской традиции, когда Оскар Уайльд, став в 1884 году главным редактором «The Women’s World», предложил читателям знакомиться с мнениями экспертов и свидетелей светской жизни. И завёл моду на чтение записанных разговоров.
В учебнике «Телевизионная журналистика» 1998 г., изданном МГУ, даётся следующее определение:
Учебник «Радиожурналистика» 2000 года трактует интервью так:
Традиционные интервью вместе со своей более взрослой и консервативной аудиторией комфортно заняли своё нишевое место в телевизионном эфире.
А в актуальных печатных и электронных СМИ всё большее место занимают «личные истории», в которых роль интервьюера часто сводится к предоставлению площадки для высказывания «героя», записи слов и небольшой редактуре «прямой речи» гостя. Причём эти истории всё больше уходят в сторону личного мнения и бытоповествования.
Приобретает значение актёрская составляющая человека, находящегося в кадре. Не то, что он говорит, а как он шутит и непринуждённо делится своими историями с аудиторией.
Информация приобретает причудливые формы интерпретаций и пересказов. А роль интервьюера становится всё ближе к деятельности блогеров и перепостеров.
Этот журналист представляет интернетпогружённую, живую и жадную до информации молодую аудиторию, тех, кто смотрит YouTube, а не телевизор.
Он делает интервью с февраля этого года и выкладывает их на своем канале.
Видео сопровождается крупными тэгами на экране — это реперные точки информационной подоплёки, которая может быть мало знакома аудитории, как локационные координаты на понятном и востребованном визуально-текстовом языке.
Герои дают ему интервью, следуя за известными брендами и рекламными бюджетами, охотящимися за зрителями, оценивая качество и количество аудитории в интернете, тех, кто как-то незаметно перешел с площадок телевизионных в виртуальные.
Юрий Быков о «Методе», Хабенском и BadComedian / вДудь
Он не боится показаться некомпетентным, представляя интересы своих виртуальных визави, удовлетворяет и своё любопытство, и их.
Это полноценная профессиональная телевизионная работа. Разные планы. Динамика в разговоре и кадрах.
Он стремится к выяснению важных для себя вопросов. Внутренняя свобода и отсутствие стереотипов позволяют сделать разговор интересным и живым.
Лёгкий, открытый, цепкий, прагматичный и целеустремлённый интервьюер оказался совершенно неожиданно для себя и всех нас очень востребованным.
Такое ощущение, что ему удалось найти формат, который интересен сегодня очень многим, тем, кто не будет смотреть Познера и Меньшову, с их неспешным тягучим разговором в студии.
«Наедине со всеми» от 29.02.2016, Владимир Познер
Как сообщает РБК, «Бюджет на съёмки одной программы составляет около 20 тыс. руб. — аренда техники, выездные съемки, такси для команды. Взрыв интернет-популярности Дудь объясняет просто: он стал поставщиком контента, которого в YouTube не было и который по содержательности соответствует ведущим медиа».
И что же получается? Жанр интервью сам по себе совсем не устарел и актуален не только для так называемой взрослой аудитории. Как оказалось, он просто требует нового подхода и переосмысления профессии. Нащупал это именно Юрий Дудь.
Судя по гостям этой интернет-программы, мы получаем ряд новых авторитетных и интересных современников, успешных и неформальных, которых почти нет в публичной медиасреде, но которые так востребованы пользователями виртуальных каналов. Далее следуют рекламодатели и деньги, обеспечивающие развитие этого направления, вполне сопоставимые с телевизионным.
Диагноз Юрию Дудю уже поставил ютубовский Доктор Карлов.
Доктор Карлов #7.
Так что в дальнейшем андеграунд вполне может поменяться местами с мейнстримом. Такое уже бывало в истории.
Как этот вышедший из тени ресурс будет влиять на информационную среду нашего общества, покажет время. Но то, что наступило время смены информационных площадок, абсолютно точно. И тот, кто вовремя сможет это понять, принять и переварить, сможет остаться в профессии.
А жанры, скорее всего, сохранятся, мимикрируя под потребности аудитории.
